城堡

几天很偶然的到韩寒的BLOG溜了一下,发现了一篇名叫<<大师们,我等无条件臣服与你>>的文章。
这是原文的最后一段，说了一个我挺喜欢的词，“文采”。
对于他们的真读者，对我留言说，其实巴金写的很好，并且告诉我为什么好，哪段的那里很好。那我对他们也很尊重，我也会尝试去再去看看。这是正常的文学观点的不同。而不是借着这三个“大师”的帽子给别人扣更高的帽子，顺便名正言顺的骂两句。但到现在，我依然认为，巴金，老舍，冰心，茅盾这四个人中，别的什么都不说，就说文采，除了老舍不错以外，其他三个人的文采从最差到较差的排名是——冰心，巴金，茅盾。作为一个作家，文笔和文采是非常重要的，一个作家必须要拥有独特和出色的文字技术和文字风格，这是所谓的思想性和感情真挚是不能代替的，这也是汉字的魅力所在，中国历来的作家都是很看重这点的，从诗经开始，到唐诗宋词，到四大名著，无不如此，再到后来的白话文中，钱钟书梁实秋林语堂胡适鲁迅沈从文包括张爱玲都做的都不错，但是因为到了新中国，文字的魅力被思想的正确和意识形体的需要所替代，很长一段时间里，政府和人民再没有运作出文采出众的真正文学大师。
这段文字我是极为推崇的，显然思想性和感情是贯穿汉字世界的秘籍，可惜今天已经被许多许多所谓的作家写手废弃。而文采正是最能体现这两者的。可惜，文采已经慢慢被意识形态抹杀。我一早就认为，当今的时代确实是缺乏大师的时代。我是学美术出身，我从最基本的素描色彩造型基础学起，学了一段时间，并接触了苏联的画法，看到了文艺复兴时期的油画，我就发现当今任何一个画家都不再可能达到米开朗琪罗或达芬奇的水平。这原因其实很简单，一是环境和新兴的意识形态不可能支持一个画家能有这样的闲情逸致，二是新兴的技术流和科技流不断冲击传统的艺术形式。当然还有更多主客观因素，但是无疑这两点是最要命的。
回到命题本身，“文采”。其实“文采”和“画风”基本可以等同。“一个作家必须要拥有独特和出色的文字技术和文字风格”这里有几个关键的词组“独特”、“出色”、“技术”、“风格”。先不说技术，“独特”证明与众不同，“风格”则正式你区别于他人的行文表达方式。所以一个真正的艺术家或者说大师必须是有文采的，这个文采必须是与众不同的，又是大众可以接受到并感觉成熟的，是有锤炼的。
我个人一直反对的一个理论就是“任何人都可以成为艺术家”。有些事情反复练习揣摩可以达到一定高度，有些事情却未必。所以不要随便就给别人戴高帽。